“Los fondos concursables del MEC son un filtro”, dijo Raúl Rodríguez
Diario El Telégrafo-Locales | 16 Ene
El director del Taller de Teatro, Raúl Rodríguez, quien recientemente firmara en Moscú un convenio con la Universidad Estatal de las Artes Teatrales de Rusia (Gitis), como representante para Uruguay y Latinoamérica de esta prestigiosa casa de estudios, criticó la manera en que se administran en el país fondos destinados al área cultural.
Rodríguez --con su grupo-- se ha presentado a varios programas pero no ha resultado elegido, cuando los seleccionados se vienen reiterando sin solución de continuidad. “Nos presentamos al fondo de fortalecimiento de las instituciones artísticas del Uruguay porque tenemos la necesidad de obtener apoyo para la creación dentro de nuestra escuela de teatro de un taller nacional e internacional”, dijo a EL TELÉGRAFO.
Por “el acuerdo de gran importancia que hemos firmado en Moscú, junto al embajador Cabral, por el cual soy el representante legal y artístico de Gitis en Uruguay y América Latina.
Al mismo tiempo el Taller de Teatro de Paysandú pasa a ser la institución que lleva adelante todo el desarrollo de ese proyecto que implica, entre otras cosas la selección de estudiantes latinoamericanos para realizar estudios en Moscú”, agregó.
Desde que por estos días “comenzarán a llegar alumnos de diferentes partes de Latinoamérica, nos presentamos solicitando ese apoyo para agregar la infraestructura necesaria, a través del mejoramiento de las dos casas contiguas que tiene nuestra institución, donde estará la residencia de los estudiantes.
Lo presentamos con todo lo que nos solicitó, con la documentación que apoyaba nuestro proyecto a nivel local e internacional”. Entre esa documentación figuraba “la declaración de interés departamental de parte de la Junta Departamental, la opinión de Cancillería y la del embajador de Uruguay en Rusia”.
“Pensamos que por ser un hecho inédito, y especialmente teniendo en cuenta las vinculaciones con la universidad rusa, íbamos a tener la posibilidad de un apoyo del MEC”, expresó Rodríguez, antes de lamentar que “esto no ocurrió.
El MEC o el Jurado que este puso no consideró ninguna de estas cosas relevantes y ahora todo lo que hagamos en adelante depende de nuestro propio esfuerzo y nuestros limitados recursos”. “Tristemente, esta historia se repite para nosotros y también para otros grupos y personas vinculadas al teatro que conocemos”, expresó.
“Es una realidad que el presupuesto cultural a partir de este gobierno es superior al de gobierno anteriores; eso no está en cuestión. Lo que se cuestiona es a quiénes van destinados estos fondos, porque en su gran mayoría siempre son destinados a las mismas instituciones y personas”.
“Nunca hemos recibido, a pesar de la trayectoria que tenemos, apoyo alguno del MEC”, destacó Rodríguez.
Desde su punto de vista, “los fondos concursables, como otros, son en definitiva filtros que permiten beneficiar por una parte a grupos o personas o instituciones que el ministerio considera afines, o que desarrollan tareas que les parece que son las mejores, dejando de lado a otras instituciones que no son afines política ni ideológicamente.
Hay hijos y hay entenados, eso es evidente”.
“El aumento del presupuesto para la cultura ha aumentado, es cierto, pero nadie puede negar tampoco que la calidad artística y cultural no ha crecido, en muchos sentidos ha decaído. Siempre se premia a las mismas instituciones y a los mismos grupos, tanto en el Interior como en Montevideo”, opinó.
Por otra parte, Rodríguez destacó que el grupo tiene “la experiencia de trabajar con otros gobiernos, tanto colorados como blancos, con los cuales no tenemos parentesco ideológico ni político. Pero hay que reconocer que esos filtros no existían.
Podíamos presentar un proyecto y un ministro, o un director de Cultura entender que era bueno y declararlo de interés nacional, cultural y darnos apoyo económico. Con dolor tenemos que decir que eso actualmente no existe”.
Ahora solo queda “empezar con nuestro propio esfuerzo y con el apoyo que nos pueda dar la sociedad, la Intendencia. Es un proceso nuevo, pues una escuela de formación teatral que era local pasa a ser nacional e internacional”. Para Paysandú “implica un salto en calidad porque este tipo de escuela no existe en el país.
Algunos de los estudiantes extranjeros vienen a fortalecerse en el sistema Stanislavksy, algunos con la intención de ser seleccionados para ir a Moscú y otros para aplicar lo que aprendan al trabajo diario del actor”.
DIARIO EL TELÉGRAFO DE PAYSANDÚ, 16 de Enero de 2013
REPLICA DEL SUBSECRETARIO DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CULTURA (MEC)
Subsecretario de Cultura defiende rigurosidad de fondos concursables ante declaraciones de Rodríguez
Locales | 30 Ene el Telégrafo
El subsecretario del Ministerio de Educación y Cultura, maestro Oscar Gómez, salió al cruce de declaraciones del director de teatro Raúl Rodríguez, quien había asegurado que “los fondos concursables del MEC son un filtro”.
Rodríguez expresó en EL TELÉGRAFO del 16 de enero, en la página 20, precisamente con ese titular, que “los fondos concursables, como otros, son en definitiva filtros que permiten beneficiar por una parte a grupos o personas o instituciones que el ministerio considera afines, o que desarrollan tareas que les parece que son las mejores, dejando de lado a otras instituciones que no son afines política ni ideológicamente. Hay hijos y hay entenados, eso es evidente”.
Gómez era ministro interino de Cultura cuando llegó el momento de homologar a los ganadores de los fondos concursables, por lo que el expediente cuenta con su firma final. “Yo firmé la homologación del fallo y me estudié un expediente de 500 páginas. Y me sentí incómodo cuando leí en EL TELÉGRAFO las expresiones de Rodríguez”, declaró.
Recordó que el MEC “solicitó un presupuesto de casi 2,5 millones de dólares para un fondo de desarrollo de infraestructuras culturales en el Interior del país, para todo el quinquenio. Y participaron más de 85 propuestas de instituciones, gobiernos locales y departamentales. Los fondos no pueden cubrir los 85 pedidos, por lo que se hizo una selección en base al plan de gestión sustentable, al apoyo de la comunidad y a la propuesta artística para ámbitos muy plurales”.
“Creo que Rodríguez no estuvo nada feliz al decir que trabajamos por afinidad ideológica.
Porque el primer lugar lo ocupa la Intendencia de Paysandú -sin afinidad ideológica-, que obtuvo un fondo de 1.293.000 para la Escuela de Música, en mobiliario y equipos”, indicó el subsecretario de Cultura.
Pero además “el segundo puesto es el del teatro Artigas de Cardona, Soriano.
El alcalde de Cardona, Raúl Bertinat, recibirá 607.737 pesos a utilizarse en equipamiento, climatización e iluminación del teatro”. Y así detalló los nueve proyectos que fueron seleccionados, la mayoría otorgados a departamentos con intendencias gobernadas por el Partido Nacional.
“Es la primera vez que en la historia que el MEC promueve fondos de infraestructura no para comprar el cine Plaza en el kilómetro cero de Montevideo, sino para el Interior del país. Pero no al voleo, sino a aquellos proyectos sustentables, fuertes, con un buen plan de gestión”, dijo y exhortó a que “quienes no salieron seleccionados mejoren su proyecto para el 2013”.
Y entre los proyectos no aprobados destacó “el de la Casona de AGE en Tarariras, Colonia, un proyecto que personalmente me interesaba mucho porque ahí irá un centro MEC y porque hay una excelente biblioteca popular infantil.Pero no pudo ser”.
“Hubo rigurosidad por parte del jurado, integrado por reconocidas personalidades de la cultura. La firma de homologación es la mía y por tanto me hago responsable en todo, de aciertos y de errores”, subrayó Gómez.
Consultado sobre si conocía el proyecto del Taller de Teatro, presentado por Raúl Rodríguez (la recuperación de una casa para adecuarla a las necesidades de una escuela de teatro asociada a Gitis), el subsecretario de Cultura indicó que “vino a entrevistarse conmigo.
Antes de viajar a Moscú estuvo conmigo para lograr fondos para los pasajes, lo que no pudo ser. Conozco perfectamente el proyecto.
Me parece formidable pero había nueve que eran más formidables que el de él y esos recibieron el premio”. “El teatro que elabora el grupo de Rodríguez recoge la experiencia del teatro independiente en Uruguay, de Campodónico y Atahualpa del Cioppo. No digo que su proyecto no sea formidable, el tema es que cuando es un concurso, hay que operar en base a sus fundamentos y bases”, sostuvo. “Estamos comprometidos con los proyectos de mejora de infraestructura en el Interior del país. Pero no desde un punto de afinidad ideológica.
El resultado del concurso es claro y así lo demuestra. Queremos financiar esos sueños, pero como son tantos, hay que someterlos a concurso.
El procedimiento ha sido riguroso y transparente.
Por eso me sentí incómodo con los dichos de Rodríguez. No son verdaderos.
Simplemente eso. Y lo que he explicado creo lo comprueba”, concluyó el maestro oriundo de Colonia, quien desde el 3 de febrero de 2012 es el subsecretario del Ministerio de Educación y Cultura
RESPUESTA A LA REPLICA DEL SUBSECRETARIO MAESTRO OSCAR GÓMEZ
SOLICITADA
Diario El Telégrafo-Locales | 24 Feb.
Sr. sub secretario de Educación y Cultura Maestro Oscar Gómez
En una réplica a la entrevista que me hiciera el diario EL TELÉGRAFO, publicada el 16/1, usted hace referencia a los proyectos ganadores del Fondo para Recuperación y Construcción de Infraestructura para el Desarrollo de Actividades Artística Culturales en el interior del país, prácticamente todos ellos adjudicados a instituciones oficiales del Interior, Intendencia de Paysandú, Rocha, Treinta y Tres, Lavalleja, municipios de Cardona y Río Branco, así como Escuela de Reparaciones y Construcción Navales de Carmelo, Colonia, Asociación de Fomento Rural, etcétera.
¡Y es una picardía suya Sr. sub secretario!, porque bien sabe que no es a ese fondo al que hacemos referencia, sino a los Fondos Concursables, y también a otros fondos como el Fondo de Apoyo al Fortalecimiento de Instituciones Artísticas del Uruguay, cuya convocatorio dice explícitamente que está “dirigido a aquellas instituciones artísticas emergentes del sector privado del interior del país”.
Y es ahí, en este tipo de fondos, dirigidos a lo privado, donde se ejerce ese filtro del que hablamos en la nota del diario EL TELÉGRAFO. Allí se premia en general a los que están alineados con el gobierno, y a los que se considera que su actividad en el plano artístico no resulta peligrosa, léase que no desarrolla la personalidad, no estimula el espíritu crítico, etcétera.
En una palabra, que no procesan verdaderos hechos artísticos, salvo honrosas excepciones que sin duda hay.
Porque también este gobierno, como los anteriores, es defensor del sistema capitalista, y necesita ciudadanos manipulables, por lo tanto jamás se va a estimular plenamente a los verdaderos artistas. Y esto Sr. Sub Secretario también es ideológico, profundamente ideológico. Usted como perteneciente a un partido de clase como fue el Partido Comunista, debe saber muy bien a lo que hago referencia cuando digo, ideológico. No se trata de cintillos políticos.
Usted alardea de que se hayan premiado a intendencias nacionalistas: ¿y qué?
¿Dónde está la diferencia ideológica entre el gobierno al que usted pertenece y el Partido Nacional? Por otra parte usted dice disimuladamente (¡o no!) que falto a la verdad por una crítica (que no es mía sola, sino la de muchos artistas), que hago a la práctica que desarrolla el MEC con la adjudicación de los Fondos, pero al mismo tiempo afirma conocer nuestro proyecto, porque “Antes de viajar a Moscú estuvo conmigo para lograr fondos para los pasajes, lo que no puede ser.
Conozco perfectamente el proyecto”. Y ahí sí, se lo digo con todas las letras, sin eufemismo, usted falta a la verdad.
Yo solo tuve una entrevista con usted el día 6 de marzo con motivo de mi viaje a México, ya pautado para el día 7 de marzo. Aclaremos que esa entrevista debió ser con su antecesora, la tan añorada por muchos de nosotros, María Simón (porque a todos nos consta de la manera abrupta e injusta como fue destituida).
En esa entrevista con usted le informé que mi viaje a México se debía a una invitación para dictar un Taller de Actuación, y también para participar como artista de teatro uruguayo en un homenaje que los organizadores realizarían al Maestro Atahualpa Del Cioppo.
Por esa razón le solicité que enviara una nota a dichos organizadores, agradeciéndoles el gesto de ese homenaje (¡ojalá le hiciéramos aquí alguna vez!) y de paso en reconocimiento una vez más, por toda la solidaridad demostrada por los artistas y pueblo mexicanos con los teatristas uruguayos en los años negros de la dictadura fascista en nuestro país.
A usted le pareció que era de orden hacerla y abundó en razones por las cuales debía hacer esa nota de reconocimiento, ¡pero esa nota nunca llegó! También le dije que estaba extrañado porque había enviado con muchos días de anticipación una solicitud de declaración de interés cultural para esa actividad, y me estaba yendo con ninguna resolución. Aclaremos que esa declaración, no implica para nada apoyo de carácter económico, lo dice a texto expreso la misma.
Pues bien: ni llegó la nota, ni tampoco nunca se declaró de interés cultural esa actividad. Muchos meses más tarde me vengo a enterar, casi por casualidad, que el asesor interino para actividades escénicas, Sr. Iván Solarich, estampó en la solicitud que esta había llegado tarde.
Estampó esa falsedad alrededor de 20 de marzo y la misma había llegado al MEC en los primeros días de febrero. Incluso me consta que estaba en la Dirección de Cultura, porque no había caminado tres cuadras después de la entrevista con usted, cuando me llamaron de allí para pedirme el programa de las actividades en México, algo que ya había enviado, pero que volví a hacerlo en ese mismo instante desde el ciber más próximo.
¡Y sobre el proyecto vinculado a la Universidad Estatal de las Artes Teatrales de Rusia - GITIS, nunca pude hablarle sobre eso porque en esa fecha, aún no estaba planteado!
Recién con motivo de nuestro viaje como grupo teatral a Rusia y Bielorrusia en junio - julio 2012, se me hizo el planteo formal por parte de la rectora de GITIS. ¡Y mucho menos pedirle pasajes!
¡Eso no es cierto!
Porque si bien le conté de la gira programada, ya hace mucho tiempo que sé que el dinero ya no lo autorizan los ministros, y mucho menos los sub secretarios en el MEC. Que todo lo derivan a los fondos (¡o sea a los filtros!)
Para esa fecha además ya nosotros como grupo habíamos realizado muchas giras internacionales, casi sin ningún apoyo. La última antes de la entrevista, a Ecuador y Colombia, íntegramente financiada por nosotros (cosa que también le informé).
Por tanto usted no conoce nada de este proyecto, salvo lo que leyó en EL TELÉGRAFO. No tiene la menor idea de lo que significa para el teatro de nuestro país un vínculo con la única universidad del mundo dedicada enteramente a la formación teatral, y la posibilidad real de que podamos enviar, a través de este proyecto, a estudiantes teatrales uruguayos a realizar estudios allí.
Usted firmó, pero no leyó esas 500 hojas a que hace mención. Solo homologó lo que otros habían decidido. Y éste es uno de los grandes males de este gobierno. Funcionarios de jerarquía, por las decisiones que deben tomar, que dependen de jurados y asesores. Y dependen porque no saben, no entienden, no conocen sobre el área donde se les ha colocado para ejercer una función directriz.
Esa es la gran diferencia, convine decirlo, entre usted, y también el Ministro Erlich, con la Ing. María Simón. Solo bastaba una conversación con ella, para darse cuenta del conocimiento que tenía en materia cultural y artística. ¡Y así le fue!
Para terminar le digo: trabajo como docente teatral en casi todos los países de nuestro continente. Lo he hecho y lo hago también en Rusia, Irán, Polonia, Francia, etcétera, pero me presento a sus fondos para hacer un humilde taller en mi país y me bochan. ¿Usted no desconfiaría?
Raúl Rodríguez Da Silva
"LEÑA AL FUEGO", bajo la conducción del periodista HERMAN SCHILLER, se emite los sábados por AM 770, Radio Cooperativa, de 14 a 16. También nos puede seguir por internet: